DCS Foyle

Наиболее энергетически выгодные орбиты перелетов с одной круговой орбиты на другую, известные как орбиты Гомана, упоминаются даже в учебнике Астрономии Воронцова-Вельяминова и Страута. Например, в 8-м издании 2020 года в п.6 §14 (с. 79-80). Имя Гомана там не упоминается, орбита называется полуэллиптической. (Кстати, авторы так же не упоминают Погсона, когда выписывают его формулу для звездных величин).

Но я неоднократно видел, как эти орбиты называются двойным именем: Гомана-Цандера, Гомана-Ветчинкина, и даже тройным: Гомана-Цандера-Ветчинкина. Откуда взялись Цандер и Ветчинкин?

Исследование Гомана хорошо известно. Межорбитальным перелетам посвящена глава IV его книги [1] (есть русский перевод [2]). Цандер, насколько я знаю, свое исследование не опубликовал (см., например, [3-4]). Но его научные интересы лежали именно в области космических полетов, поэтому неудивительно, что он мог независимо прийти к тем же выводам, что и Гоман. Сложнее с Ветчинкиным.

Владимир Петрович Ветчинкин большую часть своей научной жизни посвятил аэро и гидродинамике. Он занимался теорией гребного и самолетного винтов, теорией полета самолетов и ракет в атмосфере и даже приложился к созданию ветрогенератора электроэнергии. Каких-либо печатных работ в области космических полетов (за пределами атмосферы) я у него не нашел. Даже в сборнике трудов пионеров ракетной техники [5] есть всего три работы Ветчинкина, и все по аэродинамике. Но в том же сборнике в качестве приложения помещена статья Т.М. Мелькумова, которую я воспроизвожу ниже. В ней затрагивается просветительская деятельность Ветчинкина на примере его публичных лекций 31 октября и 2 ноября 1924 в Политехническом музее. В архиве музея Н.Е. Жуковского сохранились диапозитивы (слайды), подготовленные автором для этих лекций. Они воспроизведены в книге, правда, с низким качеством. На слайд №12 следует обратить внимание:

Где-то в начале 80-х гг. я был несколько раз в Крыму. Первый - 1978, Гурзуф. Потом Судак и Феодосия. Возраст - 7-10 лет, так что, не особо точно всё помню, только отдельные факты.

Хуже всего оказалось в Феодосии. Ездили тогда дикарями, т.е. жилье искали по приезду на месте у разных жадных тетушек. Вот и там сняли халупу в цокольном этаже, где вода в унитазе была только рано утром. Вскоре сбежали. На окраине города случайно встретили пожилую семью, которая, вообще-то квартирантов не брала, но, услышав нашу историю, предложила комнату. Фамилия этих людей была Кнотько. Несмотря на "-ко", они - белорусы, причем с детства помнили войну и оккупацию. Но это было хорошо. Плохое началось после.

Еще затемно мама будила меня и тащила по темному холодному городу на причал, где уже собиралась толпа. С рассветом нужно было сесть на катер и переплыть через бухту на какой-то особый пляж, кажется, Золотые пески или что-то в этом роде. По берегу стелился туман, я дрожал от холода, голода и недосыпа. Спросите, ради чего все это? А потому что "надо поймать первое солнце, оно самое полезное!" Чушь собачья, но разве я мог сопротивляться в 9 лет?

К полудню такая же очередь на катер, чтобы ехать обратно. В городе начинались поиски пропитания. Кругом очереди. Отстоишь час и узнаешь, что все кончилось, а остался только компот. Вчерашний. Тут опять помогли Кнотько - посоветовали рабочую столовку где-то в заднице, где тоже была очередь, но была и еда.

Еще была картинная галерея Айвазовского. Как и во всех музеях великой Страны Советов, присесть там было некуда. По рассказам моих друзей в Эрмитаже в Ленинграде скамеечки кое-где в залах были, но сидеть все равно запрещалось. Едва посетитель переводил взгляд на такую скамеечку, со стула у входа в зал немедленно срывалась гаргулья лет 70 и с криком "Нельзя!!!" отгоняла посетителя. А в галерее Айвазовского даже скамеечек не было.

И вот представьте: вам 9 лет. Вас тащат в эту галерею, где нужно три часа переминаться с ноги на ногу и слушать какое-то нудное бормотание экскурсовода:

- В первом зале собраны картины о море. Здесь вы видите бурю, шторм, кораблекрушение, тихое море, шторм, крушение, страдание, крушение, страдание... Посмотрите, как мастерски изображено страдание, какое великолепное отчаяние и неизбежность смерти!

А вам 9 лет!

- Переходим во второй зал. Здесь собраны картины о море. Вы видите бурю, шторм, крушение, бурю, крушение, шторм, шторм, бурю и, конечно, страдание.

- В третьем зале можно видеть картины о море: шторм и буря, буря и шторм...

...

- В 15 и 16 зала сейчас реставрация, поэтому посмотрим остальные 25, где вы сможете увидеть картины о море.

Я выходил на негнущихся ногах, живот отчаянно болел, тошнило. Но ведь к искусству приобщился, картины о море посмотрел! Теперь нужно идти искать чё пожрать, а потом на пляж, потому что вечернее солнце тоже очень полезное.

Конечно, были и положительные моменты. Например, железная дорога. Она проходила совсем рядом с пляжем, и я мог долго смотреть на маневровые работы.

И еще были летние кинотеатры. Под открытым небом. Поэтому днем фильмы не показывали - светло. Сеансы начинались незадолго до захода Солнца. Поначалу на экране было сложно что-либо разглядеть, но потом темнело, и видно было хорошо. Разумеется, за билетами нужно было отстоять очередь днем, и часто их не хватало всем желающим. Зато веселую французскую комедию "Четыре мушкетера" (Les Quatre Charlots mousquetaires) и её продолжение "Четверо против кардинала" я посмотрел (при наличии, между прочим, знака 16+).

Как-то раз в 1835 году композитор Россини в свободную от написания опер минутку захотел положить на музыку счет из прачечной. Но счета в тот момент под рукой не оказалось. Зато совершенно случайно он нашел на столе стихи Карло Пеполи и немедленно написал на эти стихи песню. Содержание там довольно фривольное: "Прыгай, прыгай, крутись, крутись, к блондинке сильнее прижмись" и т.п. Но получилось здорово. Тем более, что в музыке отчетливо слышен мотив неаполитанской тарантеллы.

Песню с тех пор исполняли все знаменитые и не знаменитые теноры. В 1937 году Сергей Лемешев записал её на пластинку. Увы, в той записи он пел не оригинальный итальянский текст, а какую-ту чушь, придуманную, по-моему, Никифором Ляписом-Трубецким. Отдающее совсем не итальянской деревенщиной "Шибче скрипки!" особенно замечательно. Судите сами:


А вот как на самом деле нужно петь эту песню:

Герман Германович Галынин - малоизвестный публике советский композитор. Я узнал о нем совсем недавно, разыскивая записи пианиста Дмитрия Башкирова. В 1963 года в СССР была выпущена грампластинка, на которой Башкиров играл фортепианный концерт Германа Галынина. Я прослушал это концерт и, как это всегда бывает с хорошей музыкой, сразу запомнил его почти "донотно". Потом поискал другие сочинения композитора и не разочаровался.

При всем своем таланте Герман Галынин прожил мало. В семилетнем возрасте лишился родителей, два года жил на улице, потом попал в детский дом. В 1941 записался добровольцем в армию, где его отправили руководить фронтовой самодеятельностью. После войны вместе с Шостаковичем огреб от партии за невосторженный образ мысли. В начале 50-х стала прогрессировать психическая болезнь - шизофрения. В те времена это был приговор. Все же, в периоды просветлений Герман Германович писал музыку. Струнный квартет, три сонаты для фортепиано, второй концерт и другие сочинения были написаны уже в период болезни.

Герман Галынин скончался 18 июня 1966 года в возрасте 44 лет.

Некоторые его сочинения были изданы при жизни на грампластинках. Одну из них оцифровали любители музыки. Запись сделала в 1963 году, поэтому его первый фортепианный концерт первым не назван, т.к. был тогда единственным. Исполнили его пианист Дмитрий Башкиров и Государственный симфонический оркестр СССР под управлением Евгения Светланова. На Youtube я его не нашел, поэтому выкладываю рип с винилового диска (фото является ссылкой).

Брамс. Концерт №1 для фортепьяно с оркестром ре-минор.